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El reinado de Indiana Jones en la cima de la taquilla duró poco. En su segundo fin de semana en los cines, el estreno de Disney fue usurpado por otra quinta franquicia: " Insidious: The Red Door ". La película de terror protagonizada y dirigida por Patrick Wilson recaudó 32,7 millones de dólares en venta de entradas en 3.188 salas, según estimaciones del estudio el domingo.Lo hizo mejor que la última entrega, "Insidious: The Last Key", de 2018 y es lo máximo que ha ganado cualquier película de terror PG-13 en su debut en los últimos dos años.
"Insidious 5" no recibió buenas reseñas, pero las películas de miedo con un presupuesto modesto a menudo están a prueba de críticas en lo que respecta a la taquilla. Esta franquicia producida por Blumhouse protagonizada por Wilson y Rose Byrne comenzó en 2011 bajo la dirección de James Wan y ha sido responsable de más de $ 570 millones en ganancias de taquilla a nivel mundial, y ninguna de las películas ha costado más de $ 16 millones para producir. Solo la primera película recibió una calificación de "nueva" en Rotten Tomatoes; Las películas de "Insidious" obtienen puntajes inferiores al 40% con mayor frecuencia.
“El género de terror parece tener un encanto interminable para el público”, dijo Paul Dergarabedian, analista senior de medios de Comscore. “Las películas de terror son rentables y son populares. El público los ama y los contadores también los aman”.
Fue astuto por parte de Sony lanzar "Insidious" el fin de semana entre dos grandes éxitos de Hollywood, en este caso " Indiana Jones and the Dial of Destiny " y " Mission: Impossible - Dead Reckoning Part I ", que se estrena el miércoles. Pero aún así fue una sorpresa que pudiera tomar el No. 1 de algo tan conocido como "Indiana Jones".
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LAS VEGAS (AP) — El novato de los San Antonio Spurs, Victor Wembanyama, dijo el jueves que cree que Britney Spears lo agarró por la espalda cuando entraba a un restaurante en un casino de Las Vegas, y que el equipo de seguridad con el que estaba empujó a la estrella del pop.Wembanyama dijo que no le dijeron que Spears fue la persona que lo agarró hasta horas después, y que en realidad nunca la vio.
Spears, quien presentó un informe ante la policía de Las Vegas, dijo en publicaciones en Twitter e Instagram que el encuentro fue "súper vergonzoso" y negó haber agarrado a Wembanyama, diciendo que solo "le tocó el hombro para llamar su atención".
Ella dijo que lo había reconocido más temprano en la noche y al ver la selección número 1 en el draft de la NBA de este año, un destacado francés de 7 pies y 3 pulgadas que ingresa a la NBA con tanto reconocimiento como cualquiera desde LeBron James hace 20 años. y ella “decidió acercarse a él y felicitarlo por su éxito”.
Spears dijo: “Su seguridad luego me golpeó en la cara sin mirar atrás, frente a una multitud. Casi me derriba y me quita los anteojos de la cara”.
La policía dijo que se presentó un informe sobre un incidente en el Aria Resort & Casino, pero no dio más detalles.
El abogado de Spears, Mathew Rosengart, se negó a comentar, citando la investigación policial.
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PARÍS (AP) — El primer lápiz labial del mundo. El primer perfume moderno. Un cepillo de dientes pivotante. La crema y el sérum originales de Nivea. Por no hablar de los secretos íntimos de la reina Isabel II. Estos son algunos de los tesoros que se encuentran en el primer archivo de Guerlain, que da vida a historias del sensacional pasado de la icónica compañía francesa de cosméticos.Guerlain le dio a The Associated Press acceso exclusivo a los medios internacionales a su archivo recién abierto, un almacén de maravillas envuelto en secreto y oculto a la vista del público por el río Sena de París. Es una joya de documentos y objetos misteriosos que abarcan tres siglos, cada uno con su propia historia única.
Sin embargo, lo que quizás sea más notable de la colección es que la compañía fundada en 1828 que inventó la perfumería moderna no la había ensamblado antes.
“Es lo que llamamos nuestro pequeño secreto”, dijo la directora de patrimonio de Guerlain, Ann Caroline Prazan, quien examinó una mina de artefactos para crear el archivo en un trabajo de amor de años. "Fue difícil reducir 18.000 piezas a solo 400 después de tantos años, pero lo logramos... Algunas de las piezas son tan frágiles que tengo miedo de tocarlas".
El ambicioso proyecto existe gracias a la pasión y la paciencia de Prazan. A través de una neblina de perfume, narra viñetas sobre las innovaciones de Guerlain y sus patrocinadores famosos, entre ellos la emperatriz francesa Eugenia, Josephine Baker, Grace Kelly, Jacqueline Kennedy, Barbra Streisand, Margaret Thatcher y la difunta reina británica.
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LOS ÁNGELES (AP) — En 2010, recién nombrada ganadora del Grammy, Taylor Swift lanzó “Speak Now”, su tercer álbum de estudio y el primero sin una sola colaboración como compositora.Su debut homónimo de 2006 y "Fearless" de 2008 inspiraron tanto elogios como críticas por sus puentes audaces y su agudo lirismo: estas son canciones magistrales de country-pop, argumentaron los críticos, pero seguramente un ídolo adolescente no fue responsable de ellas. Swift demostró que sus detractores estaban equivocados en “Speak Now”, un álbum que llegó justo antes de pasar de ser la esperanza más joven del country a la voz más fresca del pop.
El álbum sirvió como un documento cercano de su naciente fama y futuras ambiciones profesionales, y ahora, 13 años después, está de vuelta. “Speak Now (Taylor's Version)”, lanzado el viernes, es el tercer lanzamiento de los seis álbumes que Swift planea volver a grabar. Los álbumes de Taylor's Version, instigados por la venta de su primer catálogo por parte del manager musical Scooter Braun, representan el esfuerzo de Swift por controlar sus propias canciones y cómo se usan, un espíritu apropiado para "Speak Now", un disco creado exclusivamente con su propia voz.
En preparación para “Speak Now (Taylor's Version)”, The Associated Press se acercó a los académicos de Taylor Swift para discutir todas las formas en que los oyentes pueden y deben pensar sobre el lanzamiento.
DE LA ADOLESCENCIA A LA ADULTA
Antes de que “Speak Now” se convirtiera en “Speak Now”, el título provisional era “Enchanted”, llamado así por la poderosa balada del mismo nombre. La mitología (¿ folklore, alguien? ) detrás del cambio es que el presidente del sello discográfico de Swift en ese momento, el director ejecutivo de Big Machine Records, Scott Borchetta, le dijo que dejara atrás la iconografía extravagante y de cuento de hadas: estaba entrando en la veintena y este LP justificaba una versión más madura. título.
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NUEVA YORK (AP) — Por regla general, hay tantos lugares a los que puedes ir como en una película de acción después de dejar a Tom Cruise aferrado al costado de un Airbus A400M y arrojarlo desde un avión de carga a 25.000 pies de altura.Pero en el mundo cinético y vertiginoso de “Misión: Imposible”, la presión por seguir subiendo la apuesta —como la estrella siempre activa de las películas— nunca se detiene.
“Cada vez que terminamos una película, lo primero que me dice Tom es: podemos hacerlo mejor”, dice Christopher McQuarrie.
McQuarrie, el escritor y director de "Mission: Impossible - Rogue Nation" de 2015 y el punto culminante de la franquicia de 2018, "Mission: Impossible - Fallout", estaba trabajando con Cruise en "Top Gun: Maverick" (que McQuarrie escribió) cuando comenzaron . hablando sobre sus ambiciones para la próxima versión de “Mission: Impossible”.
Su plan era hacer no una, sino dos secuelas: éxitos de taquilla consecutivos que presentarían acrobacias aún más grandes: Cruise imaginó un salto en motocicleta, un corte y un salto en paracaídas, y una secuencia de tren masiva que McQuarrie suspiraba por realizar. La embriagadora experiencia en “Maverick”, un gigante de la cultura pop que recaudó casi $1.5 mil millones en todo el mundo, solo aumentó aún más sus aspiraciones.
“'Top Gun: Maverick' realmente nos enseñó mucho en términos de la dinámica de los personajes y la recompensa emocional de la película en general”, dijo McQuarrie en una entrevista reciente. “Para hacer películas a esta escala, realmente necesitas pensar, más que nada, en la sensación de que la audiencia se va”.